Iñaki Sanjuán se despide del palco presidencial de Las Ventas: Adiós al último defensor del rigor en Madrid en el palco.

 Hoy, día 25 de septiembre de 2026, de manera inesperada, el usía de la Plaza de Toros Monumental de Las Ventas del Espíritu Santo de Madrid, Don Iñaki Sanjuán Rodríguez, comunicaba en sus redes sociales su adiós al palco del coso de la Calle de Alcalá, pues el presidente comentaba que dejaría de ejercer las labores de presidente en los festejos taurinos de la temporada en Madrid, estando por última vez en el palco venteño el pasado domingo 20 de septiembre, en una corrida de toros en formato de desafío ganadero en la que se lidiaron toros del hierro sevillano de Partido de Resina (antes Pablo Romero) y del hierro portugués de Veiga Teixeira, para el mexicano Fermín Rivera (que confirmaba alternativa), el salmantino Damián Castaño, y el toledano afincado en Madrid Noé Gómez del Pilar.

 

Este inesperado adiós se ha debido a que el usía ha sido seleccionado para dirigir un organismo internacional contra el terrorismo en los próximos dos años. En el comunicado emitido en su cuenta de Instagram, Iñaki Sanjuán admite que, pese a que su futuro cargo es fundamental contra la lacra del terrorismo, siempre tendrá a la Plaza de Toros de Las Ventas como su prioridad, estando dispuesto a volver a presidir en Madrid  para así mantener el rigor de la que se supone que es la primera plaza de toros del mundo, pese a que hoy en día esté a punto de tocar fondo (o a hundirse aún más de lo que ya está).

Iñaki Sanjuán, durante todos los años en los que ha ocupado el palco presidencial en  Las Ventas, ha mostrado ser un presidente que busca cumplir a rajatabla el reglamento, tener mucha afición al mundo de la Fiesta de los Toros, y defender el rigor de la "primera plaza del mundo" y su seriedad, esencia y exigencia de todo tipo de tropelías perpetradas por empresarios golfos cuyo único propósito es hacer dinero a costa de degenerar el rito taurómaco, sus propios compañeros y asesores en el palco, y todos aquellos sinvergüenzas del sector taurino sin ningún tipo de afición y respeto a este mundo, queriendo solo hacer dinero mediante el triunfalismo barato y sin divulgar realmente sobre la Fiesta al público de aluvión que llena las plazas, porque, una plaza de toros llena podrá estar, pero la mayoría de su público está vacío de rigor y afición, y solo va por las lluvias de orejas y rabos que vemos en la mayoría de plazas de toros de nuestro país.

El de Arganda del Rey también se llevó duros varapalos por parte de medios y portales triunfalistas y verbeneros, como por ejemplo, Mundotoro, y por numerosos críticos taurinos paniaguados de El País, El Mundo, o Diario ABC, en aquella Corrida de la Prensa celebrada el pasado 28 de mayo de 2025, en la que se lidiaron seis toros del hierro salmantino de Garcigrande para el sevillano Morante de La Puebla, el pacense Alejandro Talavante, y el toledano Tomás Rufo. En aquella corrida, el usía madrileño se negó a conceder un trofeo al de La Puebla del Río en su primer toro al ver que este había dejado una estocada entera pero trasera y que tuvo un efecto bastante tardo, sonándole un aviso, y tras ver una petición de oreja  no tan monumental como la han pintado los medios. Los claveleros de Mundotoro le metieron mierda con este artículo en el que lo criticaban duramente por el simple hecho de mantener el rigor y seriedad de una plaza que en teoría debería ser la más exigente de toda España, acusando al miembro de la Policía Nacional de ser antitaurino y que no le gustase la Fiesta de los Toros cuando el usía madrileño es muy buen aficionado y ha colaborado con asociaciones de aficionados como la Asociación El Toro de Madrid o la Asociación Cultural Taurina Chenel y Oro.

https://www.mundotoro.com/noticia/la-extrana-y-fraudulenta-conversion-de-ignacio-en-inaki/1859011

Aún así, y pese a todas las críticas y puyas que le han lanzado durante sus años en el palco madrileño, Iñaki Sanjuán ha sido de los pocos presidentes que se ha preocupado por la suerte de varas, la integridad del Toro de Lidia en cada festejo,  y el cumplimiento riguroso del Reglamento Taurino, ganándose el respeto de los aficionados más doctos y cabales de Madrid. 

Lastimosamente, ahora dice adiós a Las Ventas, siendo él el último usía que defendió la seriedad, rigor y exigencia de la otrora  primera plaza del mundo, la cual ahora se encuentra ahora bajo mínimos y con un grupo de presidentes incompetentes y sin afición, tales como Don Pedro Fernández Serrano, Don José Antonio Rodríguez San Román, Don Juan Carlos González Carvajal y Don José Luis González González, o como yo los llamo, los Cuatro Jinetes del Apocalipsis. Estos cuatro presidentes, pese a ciertas tardes y noches donde han cumplido bien su función, han permitido de forma directa el hundimiento absoluto del rigor en Madrid, con Puertas Grandes baratas concedidas tras estocadas traserísimas y sainetes a la hora de entrar a matar, validando encierros completamente impresentables y sin seriedad para Madrid o manteniendo en el ruedo a animales inválidos que habrían de haber sido devueltos a corrales; permitiendo que acontezcan lidias caóticas y vergonzosamente ejecutadas; y sin sancionar a todos aquellos que incumplen al completo el Reglamento. Prepárense para la borrasca de orejas de pueblo que acaecerán en Madrid en la próxima Feria de Otoño con estos cuatro usías sin afición y sin valentía para cumplir el deber.

Por lo demás, agradezco a Don Iñaki Sanjuán por sus intenciones y propósitos por defender la transparencia (sin él, nunca se podrían haber dado datos de los corpulentos equinos de la cuadra de picar de Equigarce, pese a que Plaza 1 suela darla con queso con los pesos de dichos caballos) y la exigencia que ha de tener Las Ventas, por preocuparse por los aficionados, y por colaborar durante años con las asociaciones de los amantes de la Fiesta de los Toros. Le deseo lo mejor en su futuro cargo, y espero que en  algún futuro, más próximo que lejano, vuelva a poner a Las Ventas en su sitio si tiene intenciones de regresar.

Saludos desde Ronda, y como decía Don Victorino Martín Andrés: "Si se cae el Toro, se cae la Fiesta". Escribe Raúl.

Equigarce y Alain Bonijol: Dos conceptos muy diferentes de lo que son cuadras de caballos de picar.

 En la Tauromaquia, durante la lidia, tenemos un trinomio: el toro, siendo este el Rey de la Fiesta, el cual tras ser criado durante varios años en su casa ganadera, demuestra su condición durante su lidia y muerte; el torero,  ya sea matador de toros, novillero, picador, banderillero o rejoneador, el cual se juega la vida ante el toro en el ruedo y su triunfo o fracaso en un festejo dependen del respetable y del palco; y el caballo, crucial en la lidia, ya sea para realizar las bellas suertes del rejoneo por parte de sus caballistas o para recibir las embestidas de un toro mientras un picador realiza (en la mayoría de casos marra) la suerte de varas.                                                                                                                                                                                                                                                                                           En este último ámbito del caballo en la Fiesta de los Toros platicaré hoy, sobre el caballo de picar y su historia, y con el fin de contrastar la mentalidad de dos cuadras de caballos de picar, siendo estas la cuadra toledana de Equigarce, siendo su propietaria la familia Cedillo; y la cuadra francesa de Alain Bonijol, ubicada en la pequeña localidad de Laas del occitano departamento de Gers y cuyos equinos han demostrado ser una revolución para la suerte de varas en estos tiempos tan negros para el primer tercio.                                                                                                                                         

 El picador Juan Melgar picando a un utrero de Sagrario Moreno a lomos de un caballo de la cuadra de Equigarce en la cuarta novillada clasificatoria del certamen de novilladas nocturnas Cénate Las Ventas (16/07/2026), Plaza de Toros Monumental de Las Ventas del Espíritu Santo, Madrid. La imagen es propiedad de Plaza 1, sacada de la página web de la Plaza de Toros de Las Ventas.                                                                                                                                                                                                                                                         

Para conocer la historia de los caballos de picar en la Fiesta de los Toros, tenemos que remontarnos a los siglos XVIII y XIX y al primer cuarto del siglo XXI, cuando los caballos destinados a utilizarse en la suerte de varas eran caballos ancianos, enfermos, y que no eran útiles ya para las labores de campo. Además, iban completamente descubiertos, por lo que era bastante normal que muchos de esos caballos fallecieran al recibir las cornadas de los toros lidiados. Y la misión del picador era, además de dosificar el castigo al toro, proteger al jaco, y por ende, a él mismo, de las embestidas de los toros a la hora de picar. Esta situación de los caballos de picar se mantendrá hasta el año 1928, durante la dictadura del militar Miguel Primo de Rivera (1923-1928), en la que se decretó que los caballos de picar debían llevar un peto para su protección frente a las cornadas y otros percances que pudieran sufrir.                                                                                                                                                                    

                                                                                                                                                     En la obra "La víctima de la Fiesta", del pintor guipuzcoano Ignacio Zuloaga (pintada por el autor en 1910, y perteneciente a la colección de la Hispanic Society de Nueva York, aunque depositada en el Museo de Bellas Artes de Bilbao desde 2007), representa a la perfección a los primeros caballos de picar, ancianos y faltos de fuerza, que cumplían su propósito al morir corneados durante el tercio de varas. La imagen de la pintura la he sacado de la web del Museo de Bellas Artes de Bilbao.                                                                                                                                                                                                                                                              

 Tras la imposición de los petos en los caballos de picar en 1928, se desarrollaron los primeros petos. Estos petos eran más pequeños y menos colosales que los actuales, y no protegían al caballo por completo, sino ciertas zonas de su anatomía como el pecho. A lo largo de las décadas siguientes, el peto de los caballos de picar se ampliaría y conseguiría cubrir todo el cuerpo, tal y como vemos a los caballos de picar hoy en día. Cuando se introdujo el peto, hubieron debates por los beneficios del peto, o por suprimir la suerte de varas en el primer tercio y sustituirla por rejoneo. No obstante, pasadas estas controversias, el peto se ha convertido en un elemento más de cada tarde en las plazas.                                                                                                                                                                                    

                                                                                                                                                    Aquí está un ejemplo de los primeros petos utilizados en la historia, los cuales no cubrían al completo el cuerpo de los caballos de picar, pero sí las partes más propensas a cornadas de los caballos. La fotografía es de la página web de El Toro México.                                                                                                                                                                                             

 Además de la evolución del peto, se ha vivido una gran transformación de los caballos de picar, que han pasado de ser equinos viejos utilizados como carne de cañón para transformarse en caballos domados y preparados para la suerte de varas. No obstante, y tristemente para los aficionados, vemos que la mayoría de cuadras de caballos de picar traen jamelgos a las plazas con muchísimos más kilogramos que las reses que se lidian en las plazas, y que actúan como verdaderos Muros de Berlín, haciendo imposible una pelea decente en el peto de parte del toro. Y hablando del peto, estoy más que seguro que la mayoría de petos tienen un peso mayor que lo reglamentario, al igual que los caballos de picar. Equigarce es el perfecto ejemplo de aquellas cuadras que han convertido al caballo de picar en un catafracto del Imperio Parto, porque cada vez que veo a sus caballazos, ya sea en las Corridas Picassianas de La Malagueta que he visto en persona, o cuando he mirado ciertas corridas y novilladas por televisión, me recuerdan siempre los caballos de Equigarce a esos equinos acorazados de los Partos. Si la suerte de varas ya está en una gran y triste debacle (por culpa de una tauromaquia posmoderna que ha degenerado el concepto de bravura trasladándolo a la muleta en vez del caballo, unos picadores sin afición y oficio alguno que hacen o simulacros o masacres en sitios traseros cada tarde en vez de dosificar el castigo en el morrillo), la mayoría de cuadras de caballos de picar empeoran aún más la situación por el peso descomunal de sus caballos y por la infracción de ciertos puntos del reglamento, aumentando los faldones del peto, y sin dar ningún dato de los caballos para cada tarde (ni edad, ni peso, aunque en Las Ventas se ha logrado de cierta manera lograr alguna transparencia de la cuadra de Equigarce gracias a la Asociación El Toro de Madrid y la Asociación Cultural Taurina Chenel y Oro, aunque no hay ningún momento del día en el que haya algún pesaje y validación públicos de los caballos). No obstante, hay una cuadra que está marcando una verdadera revolución en la suerte de varas.                                                                                                   

El picador francés Gabin Réhabi a lomos de un caballo de la cuadra de Equigarce provocando la embestida de un toro en la Plaza de Toros Antonio Ronda Ortiz en San Agustín del Guadalix. La fotografía es de la web Toros en El Mundo .                                                                                                                                                                                        

Esta cuadra de la que hablo tras reflexionar sobre Equigarce es la cuadra francesa de Alain Bonijol, una cuadra de caballos de picar cuyo máximo objetivo es dignificar la suerte de varas y recuperar el papel que alguna vez tuvo antes de que se convirtiera en un mero trámite a la muleta. Durante años, el francés Alain Bonijol ha mezclado todo tipo de razas de equinos (percherón, Silla Francés, lusitano, Comtois, luso-árabe,          hispano -bretón...) para encontrar un caballo bien domado, con mucha movilidad, con un peto ligero pero que sigue manteniendo una función protectora, y también ha desarrollado una puya bastante especial que es la reglamentaria en las plazas de toros francesas, con una base totalmente plana, y menos lesiva que la puya triangular reglamentaria a nivel nacional en España y las triangulares autonómicas de Castilla y León, Andalucía, y el País Vasco. Esta cuadra actúa en numerosas ocasiones en Francia (en plazas como Bayona, Dax, Vic-Fezènsac, Céret, Arlés, Mont de Marsan, Istres, o Saint Martin de Crau, entre muchas otras). En España, solo hemos podido ver a esta sensacional cuadra en las ediciones de 2023, 2025 y 2026 en la Feria del Aficionado del Club Taurino 3 Puyazos en San Agustín del Guadalix, y en plazas como La Malagueta, Logroño, Vista Alegre en Bilbao,  y Zaragoza, siendo la última plaza de primera española en la que ha actuado la cuadra francesa.                                                                                                                                                                                                                                                      

                                                                                                             

Escena de un derribo a un picador y a un caballo de la cuadra de Alain Bonijol en la Plaza de Toros de Céret. Fotografía tomada de la página web Adiós Madrid, y realizada por el célebre fotógrafo taurino Andrew Moore.                                                                                                                                                                                                                   

                                                                                                                

Un picador montado en un caballo de la cuadra de Alain Bonijol provocando la embestida de un toro de Victorino Martín en la Plaza de Toros de Vista Alegre de Bilbao. Es una fotografía histórica, ya que la cuadra de Equigarce es la que hoy en día actúa en Bilbao en vez de la gala del departamento de los Gers. La fotografía es de la web Los Sabios del Toreo.                                                                                                                                           

En definitiva, Equigarce y Alain Bonijol son dos caras de una misma moneda, dos perspectivas de la suerte de varas. Equigarce es la primera perspectiva, representa esa suerte de varas ninguneada, transformada en un burdo trámite en el que vemos monopuyazos sin cesar, picadores dejando el castigo trasero en el que se limitan tanto en señalar como en ejecutar carnicerías en vez de hacer las cosas como Dios manda, y matadores de toros y novilleros desinteresados en la suerte de varas para luego hacer faenas de muleta insípidas basadas en un destoreo vulgar que solo emociona al público orejero, además de los catafractos bizantinos con petos que cubren hasta las pezuñas. Y en la otra cara de la moneda, vemos a Alain Bonijol, una cuadra hecha por aficionados y para el aficionado, con caballos con los que hasta se puede rejonear e incluso con el peto puesto, buscando siempre la verdad del espectáculo, la gran importancia de la suerte de varas, y su papel primordial para comprobar la bravura del Toro de Lidia,  aunque los taurinos posmodernos nos quieran engañar con el relato que sostiene que la muleta es el examen de la bravura. ¿Cuál cara de la moneda quieren tomar, la del fraude al aficionado, o la de la verdad de la suerte de varas? La decisión es suya.                                                                                                                                                                                                                        

Saludos desde Rincón de la Victoria, escribe Raúl, y como decía el legendario ganadero Don Victorino Martín Andrés: "Si se cae el Toro, se cae la Fiesta".